华世翎光——田世光百年诞辰纪念展在京举办

作者:韦德国际1946官网

华世翎光——田世光百年诞辰纪念展在京举办

9月9日至23日,作为“百年辉煌·中央美术学院艺术名家”的重要学术项目,由中央美术学院主办的“华世翎光——田世光百年诞辰纪念展”在中央美术学院美术馆举行。展览汇集田世光的代表作40余件,分为“故园风土,柳浪莺飞”、“勾勒重彩,教学授艺”、“国礼大作,时代丹青”三部分,呈现了艺术家不同时期的艺术面貌与风格特色,涵盖了《幽谷红妆》《节日的花朵》《英姿万古》等代表作和在教学创作中的草图手稿。

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中央美术学院院长范迪安在展览前言中说,中国花鸟画历史源远流长,传统深厚,在花鸟画的观念、风格、形制、技巧等方面承载了中华民族的文化精神和美学特征。20世纪以来,在中西文化碰撞交汇的条件下,尤其在中国社会走向现代的历程中,花鸟画的发展面临新的挑战。如何在传承与弘扬花鸟画艺术传统的基础上实现时代的创新,使花鸟画展现出新的时代风貌与新的文化意义,成为花鸟画坛的重要课题。

田世光先生一生致力于中国花鸟画的继承、开拓与发展,他治学认真,从艺严谨,注重法出正典,循本出新。他经历过20世纪中国社会的变革,既在20世纪前半叶以文人画家为楷模,修身养学,具有那个时代的君子风仪,更在新中国成立之后新的社会文化建设大潮中投身奋力,以积极的开拓精神和持续的艺术探索追求花鸟画的创新。无论是宏煌巨制,还是册页小品,田世光的花鸟画都给人以雅丽清新、明朗大方、情韵盎然的视觉美感,洋溢出蓬勃的时代生机。这种风格面貌的背后渗透了艺术家长期对传统的研究,更展现出他在花鸟画创作上的艺术理想。他的艺术在三个方面实现了对传统的超越,奠定了自己的风格,留下了可资深入研究的经验。

第一,他的艺术具有鲜明的时代性。“笔墨当随时代”是20世纪以降许多画家的追求,在花鸟画这个传统深厚的领域,如何使笔墨呈现出时代的光芒,不同的画家都在传统的灵山道海中寻求支持。田世光十分突出的方面就在于他对传统花鸟画的认识具有自己独到的目光与视野。他对花鸟画历史的研究虽从明清入手,但目光不断前移延展,直追宋元。由于他在美学品格上拥有了制高点,也就有了笔下造型大的格局,也可以说,他努力朝向宋元花鸟画的气象,体现出一种“大花鸟观”的意识。他对宋元花鸟画的经典潜心研思,在作品的经营布局这个最大的视觉结构上取法大家手笔,由此形成气势纵横、语意丰富的大画格局。这种开阔的视野和丰富的结构也是一种文化的视野和时代文化的结构,堪称与社会的现代进程内在同构的视觉样式。在某种程度上,他的花鸟画以格局胜,以结构胜,以画面整体意境的开阔明朗传达了新的文化意识,因此给人精神的振奋。

田世光作品中的时代感也与他全面的艺术修养相关联。他不仅在花鸟画上沉潜用力,同时也具有山水画创作的经验,在他的许多作品中,他把花鸟的生命置放在大自然的景象之中,颇有一种打通“花鸟”与“山水”之间界限的胆略,由此使得花鸟的世界与整个大自然的世界形成一个整体,通过大自然的天地空间来凸显花鸟画的生命空间。在这方面,田世光可以说是拓展了花鸟画的艺术表现力,尤其是突破了花鸟画空间世界的局限,使得他的作品拥有宽广而崭新的意境。

第二,他的艺术体现出水墨与工笔交融的特征。作为花鸟画家,田世光长期对花鸟的造型进行极为深入的观察,他笔下的花鸟形象大都来自写生所得,尤其善于刻划花卉的蓬勃生机和捕捉鸟禽的生动姿态。长期以来,他以炽热的情感去描摹花竹林木、鸟兽草虫,涉猎的题材十分广泛,仅鸟类就多达三十多种,笔下的白鹰、鸳鸯、孔雀、喜鹊、白猿等皆神采灵动、栩栩如生。这些花鸟形象在田世光的艺术历程中被反复深入研究,可以说为我们留下了许多新的花鸟造型“粉本”,也展示出他个性的花鸟造型风格。他坚持探索将水墨写意的情趣与工笔重彩的严谨相结合,在工细的体格中蕴含水墨写意的骨架,用笔带有流畅、灵动、舒朗的笔墨特质,从而避免了工笔的平滞板结,使得作品充满了涵养和品质,这是20世纪许多优秀的中国画家追求文人绘画精神的一种体现。他注重研究色彩的表现力,作品色泽富贵妍丽又不失典雅的风貌。在20世纪中国绘画受到西方绘画影响的情境下,田世光将水墨与工笔相融合的绘画方法既体现了他的综合素养,体现了他“以古开今”的开放胸怀,更是对花鸟画传统的创造性转化,实现了现代性的突破。

第三,田世光的花鸟画就总体来说还有一种崭新的文化属性,那就是他对花鸟画的社会功能赋予新的认知,创造了“新殿堂画”的格式。中国古代就有殿堂画的传统,例如宫廷壁画、屏风画、中堂等皆属其列。新中国成立之后,随着国家建设和文化的发展,大量代表国家形象和民族气派的公共建筑相继落成,这些兼有国家政治生活和文化生活的大型空间的涌现,亟待兼备民族精神内涵与新时代风貌的新的绘画样式,田世光作品的价值在此得到了充分的体现。他的“新殿堂画”是在传统殿堂画的基础上结合时代新气象而形成的笔墨表达,既有对传统精髓的继承,又富有创新意味,在鸿篇巨制的同时讲求格调韵律,尤其是富丽堂皇的重彩赋色,俯仰还往的空间层次,气势恢宏的章法布局,既严整又生动,与带有强烈民族风格的大型建筑在某种程度上十分契合。作为“新殿堂画”的主要代表画家之一,他将绝大部分的艺术创作都投入到这种实践之中,为人民大会堂、天安门城楼、中南海紫光阁、国务院机关事务管理局、钓鱼台国宾馆、中联部、外交部及我国各驻外使领馆等创作了一大批巨幅工笔画精品,为国家形象的塑造和民族精神的传播贡献了自己的全部心力。

田世光先生既是一位著名的花鸟画家,也是一位在美术教育上付出心力的美术教育家。自1938年起,田世光先后在北京京华美术学院,国立北京艺术专科学校、国立北平艺术专科学校及解放后的中央美术学院、中央工艺美术学院等校任教,在几十年的教学生涯中兢兢业业,悉心传授绘画技法以及中国画理、画论、画史等理论知识;他注重培养学生的综合文化素养,引导学生以深厚的文化积淀为花鸟画的表达提供坚实的根基;他以中国花鸟画的传承为己任,重振浓艳富丽的勾勒填色法,并将双勾重彩这一失传数百年的工笔重彩绘法发扬光大,培养了许多优秀的花鸟画人才。

举办田世光的展览不仅是为了铭记他的重要贡献,更是为了使前辈的艺术经验成为今天花鸟画创作的启示。当代花鸟画创作应该站在整个中国文化的立场上反思传统精髓的缺失,需要认真研究传统笔墨的当代转换,在含蓄清雅的基调上构建宽广丰厚和具有现代语汇的新花鸟画格局,如同田世光先生在花鸟画领域所做的探索:将潇洒的写意精神与严谨精微的工笔表现进行融汇贯通,在天地造化、生灵万物中寻求人与自然的和谐,在艺术表达中融入对传统文化的尊重和对时代精神的关切,从而推动中国花鸟画的当代创造。

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《长寿高节》 126×67cm 纸本设色 1978年 中国美术馆藏

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《幽谷红妆》135x330cm 纸本设色 1946年

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《杏柳山鹊》 137x68cm 纸本设色 1955年 北京画院藏

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《杏花春晓》 95x115cm 绢本设色 1961年 北京画院藏

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《西山红叶》 81×141cm 纸本设色 1972年

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《同友图》95x50cm 纸本设色 1953年 北京画院藏

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《桃花游鱼》 64×95cm 纸本设色 1955年 中国美术馆藏

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《三英图》 97x108cm 纸本设色 1992年

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《牡丹》67x137cm 纸本设色 50年代 北京画院藏

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《隆冬时节》68x120cm 纸本设色 1963年 北京画院藏

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《节日的花朵》 65×97cm 纸本设色 1965年 中国美术馆藏

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《花鸟册页之六 绣球小鸟》 40x36cm 纸本设色 年代不详 天津美术学院藏

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《湖畔的春天》 115×67cm 纸本设色 1955年 中国美术馆藏

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《白猿》100x69.5cm 纸本设色 1994年

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图片 17展览名称:线意志展览时间:2017年4月2日15时至4月16日展览地点:中国美术馆1层4号厅

展览开幕式现场

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2018年9月21日下午,许经文水墨展《臙淼》于中国美术馆5号厅开幕。展览展出水墨画家许经文近几年以云、林为主题创作的“风竹”、“幻”两个系列的作品四十余件,是许经文继“帷幕”、“无题”、“素风景”系列之后在水墨语言与题材上的最新尝试与阶段性总结。许经文现任职于徐悲鸿纪念馆,他的水墨既对传统笔墨有所承继,又结合他的生活感受和当代社会的发展而进行了一定程度的创新。

  此展是中国艺术研究院为进一步贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话等系列重要讲话精神,全面展示中国艺术研究院的创作力量所推出的第四次“学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会重要讲话精神系列展”。展览由“守望经典、抱朴含真、图像寓言、消解重构”四个部分组成,将分批分期在中国美术馆举办。本次参展艺术家为林若熹,他长期致力于中国画的创作与探索研究。

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图片 20千手万物 183×120cm 纸本设色 2016

徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙讲话

  已故著名美术理论家迟轲先生,在1992年这样评价林先生:“他的笔法,已不限于唐人所说“劲紧联绵”,而是粗细兼用,墨法则更加以浸晕泼洒;他的用色也常常越出“随类敷彩”的限制。他的章法则融和现代绘画以至现代工艺设计的构成方法,不但突破传统格式,且极富于视象的表现力。”“更为重要的是,他的每幅画都含有不同的诗境(他自己就常常写具有现代意味的新诗)。所以,统观他的作品,已完全超出了‘以似为工’的要求,也不仅仅是‘不似之似’或‘似与不似之间’。他的画可以令人联想到大自然,或说含有自然的‘影子’。虽然局部的细节可以十分逼真,但却是艺术家自己独造的世界。这种观念上的变革,是艺术创新上的根本性的东西,而不单是笔墨色彩上的变化。”

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图片 22好结果 150×201cm 纸本设色 2016

艺术家刘巨德讲话

图片 23今夜 225×195cm 纸本设色 2014

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  已故著名美术理论家陈少丰先生:“林若熹在花鸟艺术上一向以努力学习,刻苦钻研著称,但他不受前人已有风格所局限,总是力求创新,寻求足以表达自己独特的审美感受,铸造有自己特色的艺术语言,创造现代感:即不同于以前,也有异于潮流的、独树一帜的艺术风格。”

中国艺术研究院中国画院副院长许俊讲话

图片 25明华 46×70cm 纸本设色 2016

本次展览由评论家段君担任策展人。对于展览主题“臙淼”,段君解读道:“许经文近两年的新作相较前一个阶段,画面语言更加纯粹,他将过去作品中的一些元素单独提炼出来,使作品的面貌产生了很大转变,也更趋向中国画的本质。‘臙’指胭脂,也就是许经文画云所用的主要颜料,这个颜色在中国画的传统中一直作为辅助性的色彩,而许经文把它推到前台,作为画面的主体色出现;‘淼’是他画面的一种烟云淼淼、缥缈变化的风格特征,许经文很强调对画面意境和古意的营造,画竹子强调一种‘疯’竹和魔性的感觉,与龚贤倪瓒有一种相继的呼应。”

图片 26时间记忆 61×61cm 纸本设色 2016

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  郎绍君先生(著名美术理论家、中国艺术研究院研究院、博士生导师)认为:“林若熹的画,在工笔花鸟的根基上,扩及到工笔人体、写意花鸟、彩墨山水,在技巧层面由勾勒填色兼及白描、没骨、泼墨、撞水撞粉等等。他在解读中国画传统的同时,更对它作了一番认真而广泛的实践。这实践富于探索性,没有风格化;这探索包涵着借鉴现代艺术的某些因素,但没有远离传统,还属于古典艺术式的渐变而非现代艺术式的突变。”

艺术家许经文

图片 28飞龙 186cm×97cm 纸本设色 2011

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  张朝晖先生(美术理论家)这样评价林先生的作品:“他吸收和借鉴岭南绘画撞水撞粉的传统,并创造性的加以灵活运用,使传统的的技巧在新的历史条件下寻找到生存空间和转换契机。……使他的画将民族特色、地域色彩、东方韵致和现代品味巧妙而又自然的结合在一起。”

展览现场

图片 30基础 176×145cm 纸本水墨 2012

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图片 32红椿春雪 203×180cm 纸本水墨 2016

展览现场

  严善錞博士(深圳画院副院长):“林若熹的艺术实验基本上属于艺术语言范畴而不属于艺术观念范畴,他所关注的中心课题是通过研究调整和重新解释传统语汇去寻找一条超越传统的途径。但这种实验的启示意义却有可能是观念层面的,那就是,任何艺术传统,只要我们对它感兴趣,它都有可能复活它的欣赏价值,成为我们新的文明中的一部分。”

中国美术馆党委书记张士军,徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙,徐悲鸿纪念馆副馆长魏文强,清华大学美术学院教授、吴冠中艺术研究中心主任刘巨德,中国艺术研究院中国画院副院长许俊,北京画院副院长吴洪亮,清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹,宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿,中国人民大学文学院教授夏可君,四川美术学院美术学系主任何桂彦,中央美术学院中国画研究学部主任于洋,《美术》杂志副主编盛葳,保利拍卖中国当代水墨部总经理安蓓,原故宫博物院研究室主任余晖等嘉宾出席展览现场。开幕式上,高小龙、刘巨德、许俊、徐虹和艺术家许经文先后讲话。

图片 33宣威 79×94cm 纸本水墨 2016

刘巨德在开幕式上说:“许经文虽然是一位较年轻的艺术家,但是从他的作品中能够感受到艺术家对艺术的执着追求和对中国画笔墨精神的探索。他的创作非常自然也很自由,画面上蕴含着一种中国画的缥缈、氤氲的气象。他笔下的竹子更像是一片竹海,有一种禅宗的意味和幽深的境界,这是一种可贵的心境。一个艺术家最重要的是对艺术的体悟和对自我心迹的表达,他虽然师从艺术家许俊先生,但是作品与老师的面貌截然不同,走出了自己个人的艺术道路。”

  新近,张桐瑀先生(中国国家画院研究院、中国画学会常务理事兼副秘书长)这样评价林先生:“林若熹先生的花鸟画在上世纪八、九十年代就名播大江南北,然而,他没有停止探索的脚步,没有(不仅)将他已有的成就发扬光大,而是(而且)向更广阔的天地披荆斩棘,他除了花鸟画外,人物、山水皆能,工笔、写意兼善,这一切都来自于他对艺术探索的好奇心以及对自我的不满足,他是一位永远走在探索路上的歌者。”

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图片 35(请横向欣赏)

素风景之三 180x90cm 2014 纸本水墨

  松亭 193×530cm 纸本水墨 2012-2014

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图片 37林若熹

幻系列之一 117x78cm 2016 纸本水墨

  1963年出生,北京人,祖籍广东惠来。

从2008年开始的“帷幕”、“无题”系列,经由2014年的“素风景”系列,再到本次展览的新作,从创作感受上,许经文经历了从“完成一件作品”过渡到“直抒胸臆自由表达”的创作阶段。他作品的关注和表达对象取材自身边的事物和自然中习以为常的现象。“为什么把云从山水中提炼出来,我们现在生活的环境与古时候完全不同,城市中很难看到那些自然的山山水水,但是云却是我们抬头可见的自然现象。所以大概从两年前开始,我开始观察天空的云,慢慢产生了很多对人生、对现实的感悟,艺术表达开始倾向于内心。从云到对烟的表现是一个自然的过程,这些平实的素材对我内心是有冲击的。烟云看得见但抓不到,这和我们当下的生活状态很贴切,你去追求一些东西,它实实在在却又虚无缥缈,一直在变幻。这批新作实际是我内心的一种图示。”许经文告诉记者。

  中国艺术研究院艺术委员会委员、教授、博士生导师。

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  1988年广州美术学院国画系学士,2002年暨南大学文艺学博士。

展览现场

  有《白描研究》、《中国画水论》获国家级课题立项。

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  1993、2005年两度在中国美术馆举办个人画展。1996、2000年在台湾国父纪念馆、彰化文化馆举办个人画展,并多次在中外举办个人画展。

展览现场

  作品《春夏秋冬》等获国家及省部级奖项。

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  有论著《中国画线意志》《解读传统》和多部画册出版。

幻系列之五 132x66cm 2017 纸本水墨设色

责任编辑:张迪

在当下从事水墨创作与探索的青年艺术家当中,段君认为许经文的艺术尝试与转变暗合了当代水墨近几年的发展线索。“作为80后的青年艺术家,许经文对传统的研习相对深入,他既没有完全继承传统也没有试图摆脱传统,而是在传统的基础上衍生出个人的艺术表达,他的作品并不着意强调水墨的观念,而更关照个人内心对外在形态的感受。他没有完全走向东方,作品中含有一些形式、变幻、幻觉等西方艺术的特征,但是内心深处始终涌动着东方艺术缥缈、流动的感觉,这是一个自然的过程,是艺术语言走向逐渐简化、本质化和纯粹的阶段。”

关键字 : 艺术家

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幻系列之九 180x180cm 2018 纸本水墨设色

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幻系列之三十 66x132cm 2018 纸本水墨设色

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艺术理论家皮道坚认为,许经文作品中的“诗意”表达尤为可贵。其十年不间断的勤奋艺术实践不仅展示了艺术家对“画中有诗”这一当代水墨课题的执着,也清晰地折射出“新工笔”创作潮流中“诗情”、“诗性”尤其是“诗意”概念的流变转换轨迹。

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风竹人家 180x90cm 2018 纸本水墨

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艺术理论家鲁虹解读许经文近期的山水画创作时说:“在他的近作中,由于通过对点、线的层层铺写与对不同墨色的反复渲染与皴擦,结果很好地造成了画面上的音乐感、层次感、厚重感与‘秀润苍茫的山林气’。而在艺术图式的处理上,他显然是在借鉴学习龚贤、日本画或现代摄影的基础上,创造了个人既满且密的结构样式。加之他常将景物顶着画纸上边,且极少留出天空,也就形成了铺天盖地的磅礴气派”。

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云霓之望 240x488cm 2018 纸本水墨

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据悉,本次展览将持续至2018年9月27日。

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